| (no subject) |
[Jun. 4th, 2012|08:28 pm] |
В результате ночных съемок меня поснимали на пленку. Рентгеновскую. Неделю в гипсе и пару недель в повязке, чтобы восстановилось вывихнутое плечо. |
|
|
| (no subject) |
[May. 30th, 2012|05:51 pm] |
Автогрип? Не, не слышал.
|
|
|
| (no subject) |
[May. 29th, 2012|12:35 am] |
По природе восприятия информации я визуал. Можно сколько угодно хаять НЛП и тому подобное, но есть вещи, которые правильны вне зависимости от того, как это называется. Приоритетный способ восприятия информации — как раз такая вещь.
Я могу понять и принять практически все, что прямо или косвенным образом может быть увидено. Аналогичным образом, то, что никогда и никак не может быть увидено, я вряд ли смогу принять на веру.
Если для кого-то четырехмерный куб выглядит так:
то я с детства рисовал четвертое измерение по-другому:
Это куб во времени. Понять тессеракт, изображенный на картинке, а тем более представить его в руках, я не могу. А вот обветшалый, общарпанный с выщербинами кубик через несколько лет — запросто.
Собственно, к чему я это все рассказывал. Есть в мире одушевленные и неодушевленные объекты, глядя на которые ты подсознательно чувствуешь, что в четвертом измерении у них припрятано что-то интересное. Всякие там цветы, гусеницы. А иногда совсем необычные объекты.
Я последнее время часто проходил мимо симпатичного граффити на каком-то строении. Когда я увидел этот рисунок в первый раз, мне захотелось его сфотографировать.
Вчера я обнаружил, что это граффити нарисовано люминесцентной краской, и не менее интересно смотрится в четвертом измерении.
 |
|
|
| (no subject) |
[May. 16th, 2012|12:12 am] |
На первом уроке истории в пятом классе учительница пустила по рядам заостренные каменные пластины, одной из которых она заточила мне карандаш. Долгое время он хранился как ценнейший артефакт на полочке, а потом куда-то пропал.
Зато в список моих интересов вошли и надолго укрепились если не на ведущих позициях, то где-то вверху, древние египтяне, греки, римляне, гунны, славяне... Все они перемежались с «желтыми чевляками» и опорными конспектами, последние я, кстати, делаю до сих пор для запоминания или проработки какой-нибудь темы. Вела эти интересные (как я понимаю по прошествии лет, от того, что нестандартные, в первую очередь) уроки замечательная учительница Фаина Михайловна. Сегодня ей второй раз исполнилось сорок лет. В честь такого юбилея мы сняли фильм-интервью, некий срез эпохи. Вот фрагмент фильма, где Фаина Михайловна рассказывает про войну. Не знаю, чем он мне так запал в душу: может быть, закольцованной композицией, может быть вызываемыми эмоциями. А может потому что и у моей бабушки была подобная история. В день начала Великой отечественной ее семья отправилась делать совместную фотографию. Фотография удалась, в отличие от похода на речку.
А что до карандаша — спустя пару лет я обнаружил его огрызок на кухне. Оказалось, мама не представляла, насколько ценен этот предмет, и заточила его обычной точилкой.
|
|
|
| Бен, ай нид хелп (с) Собираем деньги на кино. |
[Mar. 27th, 2012|12:57 pm] |
Оригинал взят у ![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif?v=92.3) a_gonch в Бен, ай нид хелп (с) Собираем деньги на кино.друзья! делаю что-то невероятное для себя, и необычное для своего ЖЖ но - давайте попробуем? в конце концов, кино делается для зрителя, то есть для вас и сейчас есть возможность помочь нашему фильму  деньги нужны: срочно на звук (шумовое озвучание, т.н. фолли, артисты фолли - очень узкие и очень дорогие специалисты, но без них никак - попробуйте имитировать шаги, хруст снега, скрип кожаной куртки, шорох, стуки, дыхание, и так далее и так далее), деньги нужны на студию, где это будет писаться (дома нельзя), далее деньги нужны на то, чтобы подготовить фильм к фестивалям и на выпуск его копии. впрочем, это не важно уже. сейчас самое важное - звук. на него нужно 25 тысяч рублей (18 тысяч - цифра устарела, можем не влезть) да, важно. я вложил все свои деньги в этот проект, которые были и которых не было, и хоть вложил их еще в октябре прошлого года, до сих пор ощущаю на собственной шкуре эти траты. но мне это важнее. не паче славы, поверьте, а просто потому что хочется, чтобы этот фильм (эта тема, этот сценарий, актеры) - жили итак, кто сколько может
вот на этот Яндекс-кошелек
410011362306978
И вот еще Веб-мани:
U628768121772-гривны
Z412278161201-доллары
R221414522745-рубли*кстати, в кассе уже есть некоторое количество тысяч. безумно трогательно, когда деньги дает хрупкая и небогатая девушка, которая живет в Москве или Питере, или Казани, растит детей, пашет, зачастую одна, присылает или дает свои 2 000, я не раз спрашиваю и сто раз отговариваю, беру только если человек точно может, если не трудно, если не стеснит... **признаюсь, писали мне и состоятельные люди, что вот щас прям сегодня всю сумму, но в итоге растворились, наобещав. но это нормально, я уже привык а теперь о фильме. он еще в монтаже. в конце апреля я устрою в Москве премьеру, и может быть, не одну. а пока вот что есть, раскрываю карты: Название:
1210 (Тысяча двести десять)
Слоган:
Равнодущие рождает чудовищ.
Аннотация:
"1210" - Это пронзительная история про "маленького человека", который пытается добиться справедливости от государства. Но его попытки заранее обречены. Он - лишний, ненужный старик, против которого ополчилась даже его собственная семья.
Обездоленному и обворованному ветерану войны, кажется, остается только сойти с ума. Но это еще вопрос - он безумен в этом "нормальном" мире или "нормальный" мир сошел с ума от равнодушия?
В итоге, отчаявшийся старик решается на страшный поступок. Поступок, который вряд ли можно будет оправдать.
Фильм основан на реальных событиях.
Автор сценария, продюсер, режиссер-постановщик: Арсений Гончуков.
Оператор-постановщик: Константин Рассолов.
Художник-постановщик: Екатерина Лапынина.
В ролях:
Роберт Вааб, Александр Сухинин, Виктор Немец, Артем Кобзев, Владимир Шинов, Николай Бутенин, Юлия Дегтярева, Алла Цуканова и другие.
Хронометраж фильма: 73 минуты.( Еще текст и кадры )Что еще сказать? Лично я не думаю, что этот фильм принесет мне славу, деньги, профиты (мне наплевать на это), но пусть это очень пафосно звучит, я благодарен тому, что так все получилось и что что нам удалось снять этот фильм, что он есть у нас и что совсем скоро он выйдет. Кстати, те, кто смотрел его, не разочаровались, фильм нравится. Не знаю, просто передаю со слов ;) *И да, если что, я в Москве и на связи. Если кто-то хочет вложиться наличкой, я всегда в досягаемости. |
|
|
| (no subject) |
[Feb. 25th, 2012|12:45 am] |
Я не люблю продукцию компании "Samsung". Сегодня для этого у меня появился еще один повод.
Мы снимаем курс по самсунгу. Я смотрю в монитор и вижу дивные цветные пятна на дисплее (фрагмент 1 на видео после текста). Как известно, у любого жидкокристаллического дисплея есть поляризационная пленка. Вполне логично предполагаю, что раз устройство – "Самсунг", то и пленка самсунгуевая, а значит, надо накрутить на объектив полярик, повертеть его и найти угол, при котором пятна пропадут.
Надеваю полярик и понимаю, что дисплей совсем самсунгуевый (фрагмент 2). Потом для демонстрации снял полярик и покрутил им над дисплеем, чтобы все убедились: никакой уличной магии (фрагмент 3).
Понимаю, что сравнивать разные по размеру и типу дисплеи не очень корректно, но рядом лежит мой HTC. Обратите внимание, насколько слабо меняется изображение на его дисплее. На экспозицию не обращайте внимание, -2 стопа - это обычная плата за использование поляризационного фильтра.
|
|
|
| (no subject) |
[Feb. 18th, 2012|12:50 am] |
Только сегодня, после прочтения большого количества статей, до меня дошло, что та самая F, в простонародье названная «светосилой объектива», по-научному неспроста носит название «относительное отверстие объектива». Помимо того, что оно относительно, поскольку выражает отношение диаметра передней линзы к заднему фокальному расстоянию, так еще и на абсолют в определении количества пропускаемого света никак не претендует.
Ближе всего к понятию «светосила» подходит определение прозрачности или светопропускания объектива (также «эффективная светосила»). В расчете этого параметра учитывается число поверхностей раздела сред стекла и воздуха, а также суммарная толщина стекла на пути светового луча (и еще некоторые параметры стекол).
Поскольку одинаковые по фокусному расстоянию и габаритам объективы могут быть построены по разным оптическим схемам, количество линз и их толщина будет различаться. Следовательно, количество света, которое попадет через эти объективы на светочувствительный элемент, будет различаться в силу отражения части лучей на линзах и их рассеивания.
Именно поэтому помимо диафрагменных чисел (f-stops) применяются, особенно в кинооптике, абсолютные значения пропускания света с учетом потерь в оптической системе (t-stops).
Значение числа T, указанного на объективе — это диафрагменное число с учетом потерь света в объективе. А раз присутствуют потери, то T всегда больше F (света, соответственно, меньше).
Исторически сложилось так, что в кино постоянной должна быть освещенность сцены и объектов, а в фотографии это не так критично, а вот глубина резкости изображаемого пространства — наоборот, важнее для фотографии. Второе — мой домысел, и не все с ним согласны. Автор статей, на которые я дам ссылку в конце записи, полагает, что это коммерческий ход компаний-производителей оптики. Однако, если принять во внимание тот факт, что понятие величины относительного отверстия объектива существует дольше, чем кинематограф, требованиям которого это понятие не отвечает, попробую с ним не согласиться.
По большому счету, спорить здесь не о чем: мир не перевернулся. Теперь, рассматривая снимки, сделанные при одинаковом освещении и одинаковых настройках, вы будете знать, почему одни кадры ярче других.
Особенно это заметно на вариообъективах. На моем Canon 24-105/4, к примеру, по данным DxO, обработанным автора Mymr с сайта photokaravan, f=4.0, а t=5.1. То есть по сравнению с каким-либо праймом из данного диапазона, мой вариообъектив теряет примерно один стоп.
Итак, выводы: различающиеся по оптической схеме объективы пропускают разное количество света, несмотря на одинаковое фокусное расстояние и величину относительного отверстия, следовательно, у снятого на такие объективы материала будет одинаковая ГРИП, но разная экспозиция. Если же вы используете разные по конструкции объективы, кольцо управления диафрагмой которых размечено T-шкалой, то при одинаковом фокусном расстоянии и величине T, экспозиция будет одинаковой, но величина ГРИП может различаться.
Еще информация по теме:
Статья в Википедии
Статьи автора, на которого я ссылался в тексте (более развернуто, с иллюстрациями и примерами):
T-stop, или насколько прозрачны стекла вашего объектива?
T-stop для микролинз на матрице, или как обманывают нашего брата-фотографа производители фотокамер. |
|
|
| (no subject) |
[Feb. 10th, 2012|01:07 am] |
Говорят, что в «РИА-Новости» хорошая инфографика.
( Не верю. ) |
|
|
| (no subject) |
[Jan. 31st, 2012|08:19 pm] |
Столкнулись по работе с непонятным факапом. Кому интересно поломать мозги, подискутировать или кто может посоветовать — к кому или куда с этим вопросом обратиться — просьба проследовать под кат.
( А вот и задача. ) |
|
|
| (no subject) |
[Jan. 9th, 2012|06:23 pm] |
Сегодня впервые в жизни сдавал экзамен как настоящий студент. Не знал даже, как называется предмет.
Видимо, нечеткую логику я могу воспринимать в любом состоянии :) |
|
|
| (no subject) |
[Jan. 4th, 2012|11:04 pm] |
Спящему в трамвае Мишане наступили на ногу. Он незамедлительно был разбужен с требованием наступить в ответ.
Питер. |
|
|
| (no subject) |
[Jan. 1st, 2012|01:48 am] |
Интересно, а нормально ли то, что во время боя курантов на экране часы показывали две минуты первого? |
|
|
| (no subject) |
[Dec. 27th, 2011|02:20 am] |
«Семёнов чувствовал себя проституткой. Он, конечно, никогда не пробовал себя в этой роли, но чувство крайней похожести профессий ощущал всё больше. Наверное, он и сам толком не смог бы объяснить чем именно. Скорее всего, это ощущение родилось из воспоминаний о предыдущем Заказе.»
Я, конечно, не монтажер Семенов, но схожесть профессий сегодня ощутил. Почитайте, если еще не читали, замечательные рассказы Максима Бухтеева. |
|
|
| (no subject) |
[Nov. 30th, 2011|09:57 pm] |
Работать в продакшене трудно. Очень сильно устаешь. Хочется куда-нибудь присесть. А нельзя :)
 |
|
|
| (no subject) |
[Nov. 30th, 2011|01:28 am] |
«И поэтому, в общем, на площадке такая достаточно cпокойная
и радостная атмосфера, никто не падает, потому что не спал,
потому что уже третий месяц идут какие-то безумные смены,
переезды... В России это не так.»
Дмитрий Яшонков, кинооператор
(из материалов сайта kinovuz.ru)
Вообще, понятие «смена» — весьма и весьма растяжимо. Даже в идеальных условиях она длится от восьми до двенадцати часов, и то не всегда удается успеть отснять все запланированное на этот день. Переработка в кино — это довольно частая ситуация, особенно когда речь идет не о натурных съемках.
( Здравый смысл подсказывает нам... ) |
|
|
| (no subject) |
[Oct. 24th, 2011|03:18 am] |
После «Кинопрофилактики» в замечательном месте Screenbar при помощи арт-директора и бармена родился великолепный коктейль «Светосила»:
— 45 частей Калуа;
— 45 частей Виски (мы использовали «Уильям Лоусон»);
— 10 частей лимонного сока (нам больше понравился свежевыжатый, хотя, если использовать концентрированный, то будет не так кисло).
Глубинная суть коктейля открылась нам после очередной рюмки. Кофейный Куантро формирует тени, почти прозрачный виски — света, а лимонный сок, оседая посередине, — полутона!
Фото с мероприятия позже — снимал на пленку. Впервые попробовал Ilford Delta 3200, посмотрим, что выйдет.
P.S. Я люблю Питер :) |
|
|
| (no subject) |
[Oct. 17th, 2011|09:13 pm] |
У физиков 5600° теплее, чем 3200°.
У операторов — холоднее.
У техников:"Прибор греется — значит, теплый!" |
|
|
| (no subject) |
[Sep. 5th, 2011|01:41 am] |
Сегодня был день Мамакабо.
Ночью я пересматривал ролик с фестиваля и нашел себя еще в ( одних титрах. ) |
|
|
| navigation |
| [ |
viewing |
| |
most recent entries |
] |
| [ |
go |
| |
earlier |
] |
| |
|
|
